Mozart L'Opera Rock

[.rainbow.]

Искры, буря, безумие. Так и получилось у меня с этим мюзиклом. Я была с ним знакома как-то заочно, по песням, три из которых ещё несколько лет назад выучены наизусть, но кто же знал, кто же знал, а, что на сцене оно ТАКОЕ — яркое, прекрасное, горькое, немножко сумасшедшее... Все эти буйные краски, блеск и карнавал, клоуны и демоны, дьяволы в мятущейся душе Сальери, необузданная страсть к жизни и музыке в душе Моцарта... Ну и песни, песни, конечно же, те самые любимые и ещё множество новых, теперь надолго поселившихся в моём плейлисте. Восторг. Одним словом — восторг. Я знала, что мне понравится, но даже и не думала, что настолько сильно.

Озорной мальчишка Моцарт выкатывается на сцену и сразу же приковывает к себе взгляд. Мальчишка же, весёлый, непокорный ребёнок, безумец, ведущий всех вперёд, живущий по своим правилам, без оглядки на мнение кого-то там, вкусы, приличия и моду. Он готов бросать вызов всем на свете, даже епископам и королям, никто ему не указ, и как здорово это показано в словах, в песнях... особенно хороша Place Je Passe, где Моцарт летает по сцене с нотными листами в руках, дерзкий, абсолютно бесстрашный. Свободный. И эта вереница танцующих так правильно вписалась, а потом они в восхищении кружатся вокруг него — браво, Моцарт, браво... Песня свободы.
А ещё был печальный, разбитый, брошенный Алоизией Моцарт в грустной Je dors sur des roses. Дерзкий, со всеми дамами заигрывающий, отметающий все условности и благопристойности Моцарт в Tatoue moi. Обретший мир и счастливый в Vivre а en crever. И чёрт возьми, Микеланджело Локонте сыграл Моцерта во всех его настроениях и состояниях так достоверно... каждое слово, каждый жест, всё по-настоящему. Необыкновенно талантливый актёр. А голос, какой тёплый и волшебный голос!
Но самые жуткие и внезапные метаморфозы происходят, конечно, с Сальери. Всегда спокойным, почти равнодушным Сальери — все вокруг носятся с Моцартом, то хвалят, то поносят его, Сальери же будто плевать хотел и на Моцарта, и на всю эту светскую суету... Но вот Моцарт играет свою музыку, Сальери стоит, слушает и внешне-то совершенно невозмутим, а внутри у него алое, чёрное, демоны пляшут, любовь и ненависть, боль и радость разрывают на части. Le Bien Qui Fait Mal — это что-то с чем-то, такая гремучая смесь разных чувств, такая буря, всплеск эмоций, как в слова и постановке, так и в музыке. А потом была L'assasymponie: зависть, ненависть, восхищение захватили душу Сальери совсем, и вот уже в руках у него нож, то ли чтобы покалечить себя, то ли чтобы покалечить (убить) Моцарта. И Флоран Мот, опять же, так по-настоящему, так живо передаёт все эти резкие смены душевных состояний героя... слов нет. Я хотела бы увидеть это вживую, чтобы аплодировать до боли в ладонях.
Вообще музыка захватывает с первых же минут спектакля, задаёт нужный тон: Penser l'impossible, спетая в два голоса отцом и сестрой Моцарта, а посреди песни входит (влетает) на сцену сам Вольфганг. Как-то очень здорово и правильно это сделано, и много таких моментов в мюзикле. Я люблю театральный язык, порой даже больше, чем кинематографический, — такого не увидишь на экране, только на сцене. Символы, цвета, задний план, актёры на фоне, декорации, метафоры вроде бешеных демонических танцев, свет, звук... ужасно нравится.
Ещё очень зацепила песня отца Моцарта J'Accuse Mon Pere, и как она спета, и как поставлена: фигура отца позади Моцарта, который борется со своим демоном-клоуном, зубастым таким, страшным, сманивающим его на кривую дорожку. И что бы ни говорил отец, его слова падают мимо... сын уже изменился, уже пал.
Ну а последняя песня, Vivre a en crever, дуэт Моцарта и Сальери, Микеле и Флорана... ох, тут моё сердце остановилось совсем. Какая музыка, какие слова, но прежде всего — какая тонкая связь между этими двумя людьми, такими разными, но всё же близкими и важными друг для друга. Моцарт и Сальери обретают мир и согласие друг с другом... жаль, что слишком поздно. Я промолчу насчёт этого взгляда, этого разговора музыкой, этих касаний рук, этих искр, которые так и сверкают между Моцартом и Сальери. Ну шиппер я, безнадёжный уже, что теперь поделаешь.

А вот женские арии и дуэты мне как-то не очень понравились, честно говоря. Может, потому, что я не большой любитель именно таких женских голосов: тонких, звонких, нежных колокольчиков, больше люблю низкие, глубокие голоса, как у Сальери и Леопольда Моцарта. Весьма ошарашила песня Алоизии, с которой она появляется, вот это «бим-бом», блеск и сияние, диковатое платье, взрыв вместо причёски и РЕСНИЦЫ Как-то чересчур мне показался её образ, да и Констанции в общем тоже. Но их история — соперничество сестёр, ревность, желание быть первой, перегнать, поставить на место ту, вторую, — вполне себе тронула.
Вообще внешние образы сбивали с толку: блестючие платья, огромные цветные ресницы, голубой-жёлтый-розовый, ярко нарумяненные лица... До сих пор не поняла, зачем сделано именно так, но, наверное, можно списать на жанр мюзикла: сцена всё-таки, и сама история про безумца-гения Моцарта предполагает как раз что-то такое. Привыкла, и глаз больше не цеплялся.

Волшебно поставлены все номера, декорации сделаны очень здорово и меняются стремительно: вот Зальцбург, а вот уже Вена, светский приём, репетиция оперы, чья-то парадная гостиная, улицы, комнаты... как же от всего этого захватывает дух!
Сами идеи для номеров очень интересные и сыграны так, что проникаешься мгновенно. Le Bien Qui Fait Mal, например, — вроде бы слишком, перебор, скачут какие-то мужчины-женщины в коже, один из них эротичненько обнимает Сальери и таскает по сцене... а присмотришься, прислушаешься и видишь совсем другое. Ну вот люблю я, когда таким гротескным, метафорическим образом передают смыслы в театре.

Что ж, я влюблена в Mozart L'Opera Rock безнадёжно. С воскресенья успела уже раз десять переслушать по кругу все песни, пересмотреть самые любимые номера, переосмыслить кое-что заново. И написать фанфик, ага В пятницу твёрдо намерена показать это ЗРЕЛИЩЕ пока незнакомому с ним человеку, намерена болтать без умолку, рассказывать о песнях, сценах, актёрах, идеях и вообще по полной приседать человеку на уши Просто я не могу, нет никаких сил молчать, «Моцарт» во мне бурлит и требует выхода!

@темы: мюзиклы, музыка

Comments

[DarkLordEsti]

Одно из самых моих любимых)))
Je dors sur les roses и Assasymphonie для меня вообще наповал)

[.rainbow.]

DarkLordEsti, эти песни прекрасны, мурашки бегут, сколько бы раз не переслушивала!

[DarkLordEsti]

.rainbow., вооооо!

[le renard]

Тут акцент явно вообще не на женские образы) Констанция могла бы мне понравиться, но поскольку я знаю немножко про исторический прототип, о том, сколько у нее там мужей после Моцарта было, на чувства мои как-то это накладывается. По мюзиклу мне больше всего нравится Наннерль. Очень светлый образ, жаль что ее мало.

Бим-бам-бум меня оочень поразила в свое время. Это была единственная песня, которую я слышала до просмотра, и у меня по ней какой-то очень романтичный образ сложился. Думала, и героиня будет более романтичной и искренней. Разочарование.

А вот Ки фэ маль мне никогда не казалась перебором. Это один из ЛУЧШИХ номеров для меня, настолько точныххпсихологически. Так показать, что происходит внутри у таких вот закрытых и беспристрастный людей как Сальери, какая буря. И как точна аналогия с БДСМ (экстаз через боль). Обожаю. Вчера три раза пересмотрели

[Корысть]

как это прекрасно со стороны, когда человека накрывает фандомом, которым ты давно переболел, а сейчас тлеют лишь приятные воспоминания

[.rainbow.]

le renard, мне тоже Наннерль очень понравилась, такая тёплая и светлая девочка. Правда жаль, что её было мало. Ну а то, что акцент не на женщинах, понятно, не о них история, но надо было тогда поменьше женских арий, что ли, вставлять, там же и отдельные у Констанции и Алоизии есть, и парные... совсем как-то не вписались.
Не знаю, что было с Констанции реальной, но в мюзикле у них с Моцартом любовь как бы нисфига - любил одну сестру, р-раз и полюбил другую, женился на ней вынужденно, и где там счастье-то, а? Хотя в конце она вроде бы даже помогала ему, была с ним рядом в трудный момент. Но всё равно не впечатлила. И образы эти, образы, эти безумные причёски и платья!

Вот точно. Ждёшь милой и доброй героини, а получаешь эгоистичную в плохом смысле Алоизию. Печально .__.

ЛУЧШИХ номеров для меня, настолько точныххпсихологически
Для меня теперь тоже! Но я всю красоту и точность номера и аналогию с БДСМ оценила далеко не сразу, пару раз пересмотреть пришлось. Зато сейчас прямо ааах, смотрю и наслаждаюсь! Видимо, это у меня на повторе ещё долго стоять будет, что сама песня, что номер

Корысть, а мне вот обидно, что все давным-давно Моцартом перегорели, а я тут сижу упарываюсь в одиночестве

[le renard]

.rainbow., Ее песня Dors mon Ange из женских у меня, пожалуй, самая любимая.

Про арии - тоже верно. Но это вечное стремление впихнуть гет для антуражу везде, где надо и где не надо (хоть тогда прописывали бы хорошо этот гет что ли).
Ну наверное Констанцию вот пытались показать как такую преданную, что она с первого взгляда в него влюбилась, и сколько ждала, и потом всегда рядом. Но про реальную Констанцию действительно говорят, что не особо там любовь-то была.

Я даже свой перевод Ки фэ маль пыталась делать)
Мне безумно нравятся обе арии Сальери, у Моцарта Le Trublion и Plasse je passe, а вот Розы не очень люблю. Возможно, из-за слишком напыщенного текста. Хотя сам момент, его чувства отлично понимаю, просто песню здесь бы менее пафосную и более тонкую хотелось.

[Корысть]

.rainbow., а до невошедших в мюзикл арий ручки уже дошли?))

[E-Schattenspiel]

Вы так красочно описываете и обсуждаете мюзикл (рок-оперу?), что уже решив однажды его не смотреть, становится интересно сделать обратное)

[.rainbow.]

E-Schattenspiel, а почему вы решили его не смотреть? Отталкивает что-то?

[E-Schattenspiel]

.rainbow., это было уже довольно давно, но насколько я помню, меня отпугнули чересчур современные образы, а после я попросту о нем забыл. Видимо, стоит включить его обратно в свой список к просмотру и прослушиванию

[.rainbow.]

E-Schattenspiel, образы странненькие местами, но это не мешает мюзиклу быть прекрасным! Включите обязательно

Корысть, а то ж! Переслушала всё *___* L'Operap, например, была среди тех трёх песен, что я ещё несколько лет назад наизусть выучила и заслушала до дыр. Очень жаль, что в мюзикл её не включили х)

le renard, волшебная песня, такая печальная и красивая. Из женских в этом мюзикле вообще единственная понравилась х)

По-моему, Констанцию в итоге показали как вторую Алоизию – в облегчённом варианте, – которая просто захотела себе вон того красавчика-музыканта назло сестре и всему миру. Неприятная она. И даже сам внешний образ тому способствует.

Да, соглашусь. Песня очень красивая, и Моцарт в ней тоже, но текст... чересчур пафосен. Зато Place je passe и музыкой, и постановкой, и словами попала идеально *_*
Арии Сальери хороши без вопросов обе)

[le renard]

.rainbow., ты кстати знаешь, что Констанцию потом другую поставили? (актрису, в смысле). Но мне вторая еще меньше понравилась, она какая-то совсем обычная (эта хотя бы выделяется неказистостью своей))


Оооо, Place je passe просто гимн фриланса

А Л`операп зубодробилка )))))))

[E-Schattenspiel]

PS. .rainbow., забыл написать, что Ожогин ещё в "Кошках" играл, хе-хе.

[.rainbow.]

le renard, нет, я знаю только, что у них есть другой Сальери, но у того Сальери ну совсем никакой химии с Моцартом, так что нафиг его

Операп я даже выучила почти_наизусть, прикольная такая песенка, но, наверное, в мюзикл и правда не очень вписалась бы

E-Schattenspiel, где он только не играл, оказывается!

[le renard]

.rainbow., не, второй состав всегда был. Там и Моцарт другой, и он ужасен (хотя как певец и актер неплох, просто ну вообще не то, если уже видел Микеле, представлять другого Моцарта это... ну как другого Шерлока вместо Камбырбыра))))

А где эта Операп должна была быть, не знаешь? (в смысле по сюжету)

[.rainbow.]

le renard, я даже и представить кого-то кроме Микеле нашего славного в этой роли не могу (как и другого Шерлока вместо Камбырбыра, ага-ага )

Вот не знаю. Пыталась мысленно всунуть её в сюжет, но не вышло, как-то она, ээ, не вписывается совсем х)