в Ехо дела не бывают плохи

  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: Книги (список заголовков)
19:56 

"Чума", Альбер Камю

carpe diem
Люди думали, что с чумой покончено. Они думали, чума осталась где-то там, в далёких временах, а уж сейчас-то, в современном мире, никто не заболеет чумой, это невозможно, об этом даже подумать смешно. Не сразу болезнь, вспыхнувшую в Оране, признали и назвали этим страшным словом "чума". Нет, по началу и жители надеялись, что всё обойдётся, и власти не хотели раздувать панику... кто знает, может, именно там и был упущен момент, когда эпидемию ещё можно было остановить. Дальше - всё. Крысы, странные симптомы, два-три смертных случая... оранцы и оглянуться не успели, как чума пришла к ним в город и расположилась в нём на правах хозяйки.
Об этом очень тяжело читать. Хотя язык лёгкий, строчки бегут, но - безумно тяжело. Представлять себе, как всё это было, как люди умирали почти без надежды на выздоровление, сгорая за пару дней, словно свечка, как доктор Риэ, добрейшей души человек, хочет помочь, пытается спасти, но - не может, как день за днём гибнут сотни, тысячи, как меняется и переворачивается с ног на голову вся привычная и спокойная жизнь Орана. Городок оказался замкнут сам в себе. Запрещены любые контакты с внешним миром. Это правильно, но как же трудно - не знать, как там твои близкие, оставшиеся в зачумлённом городе или, наоборот, уехавшие из него и не имеющие возможности вернуться. Тоска. Горечь разлуки. Постоянный страх за жизнь - свою и близких. Неуверенность в завтрашнем дне. Душевная пустота и апатия. Похороненные мечты. Оборвавшиеся истории... а ведь каждый человек - это целый мир! И так бесконечно, смерть за смертью, вакцина не помогает или помогает слабо, прививки почти не предохраняют от заражения... и даже когда чума, казалось бы, затухла и оставила Оран в покое, в самые последние минуты этой ужасной эпидемии кто-то умирает. Кто-то, ставший мне, читателю, очень близким и важным.
"Чума" похожа на "Противостояние" Кинга, но, пожалуй, даже и страшнее. Камю рассказывает не только о погибших, не только сухими фактами-цифрами, - с помощью дневника наблюдений Тарру он рисует эпизоды из жизни зачумлённого города, разговоры, трогательные сценки, размышления, признания... Он показывает нам, что и правда каждый человек - это мир. Тарру борется со смертной казнью. Гран без конца шлифует одну-единственную фразу своей книги. Рамбер изо всех сил пытается сбежать из города к любимой жене. Отец Панлю призывает всех искать спасения в Боге. Безымянный старик плюёт в кошек. А сколько ещё историй, жизней, миров в каждом доме, на каждой улице? И многие из них оказались жестоко оборваны чумой.
Впрочем, главная тема у Камю - не столько эпидемия страшной болезни, сколько... одиночество. Разобщённость и духовное одиночество человека в мире. Пустота в душе. Оранцы жили так и до чумы, а чума... изменила их. Заставила куда сильнее ценить близких людей и красоту мира, понять наконец, что не вещи главное, а люди, такая простая и в то же время очень хрупкая связь людей. Любовь во всех её разнообразных проявлениях.

@темы: книги

20:36 

"Дарители. Дар Огня", Екатерина Соболь

carpe diem
Раньше я говорила, что современные русские авторы (особенно для детей, особенно фэнтези) писать не умеют. Забираю свои слова назад. Умеют. Очень даже умеют. "Дар огня" - чуть ли не самое лучшее детское фэнтези, что я вообще читала.
На первый взгляд - всё как обычно. Жил-был мальчик Генри, жил в лесу с отцом, люди его боялись и называли чудовищем, потому что у Генри был дар сжигать прикосновением. Когда-то своя особая сила была у каждого, но Сердце волшебства - источник даров - почти погасло, много-много лет назад. Теперь уже никто не помнит, как оно было на самом деле, Сердце, жестокий король Освальд, храбрый герой Сивард - это легенды, сказки, сюжеты для ярмарочных представлений. А Генри о них вообще знать не знает. Но именно его выбрал таинственный волшебник Барс, чтобы отыскать Сердце и вернуть дары людям. Только вот Генри не хочет это делать. Он ненавидит людей, а свой дар - единственный дар во всём королевстве - считает проклятием.
Всё, что происходит дальше, казалось бы, обычный квест. Точки на карте, по которым нужно пройти, загадки, которые нужно разгадать, испытания воли, силы, храбрости, волшебные создания, враги и друзья, зло и добро. Но не так уж всё просто в "Дарителях". Это история не о борьбе добра со злом. И даже не совсем о магии и чудесных дарах. Самое главное в долгом и трудном пути Генри - не конечная точка, не возвращение Сердца, а то, как сам Генри изменился, то, как он вырос над собой, понял и принял себя. Чудовище. Так его называли люди, да и он сам в конце концов в это поверил. Генри отправился в путь не столько ради людей, сколько ради себя - он хотел избавиться от дара огня, стать обычным, нормальным, таким же, как все, но... Мы не выбираем, какими нам родиться. Мы только можем решить, что с этим делать. Дар огня - не зло и не добро, он просто есть, и уже в руках Генри, как с ним поступить, для чего использовать, покориться жестокому духу пламени в своей душе или нет. Нет никакой судьбы. Нет никакого предназначения. Есть лишь мы - и наш собственный выбор. Генри выбрал идти до конца, выбрал довериться - и себе, и людям, - и обрёл долгожданный душевный покой. Он понял - мир не делится на чёрное и белое, а люди - на хороших и плохих. У шахматной фигурки две стороны, белая и чёрная, и точно так же с миром и людьми.
В "Дарителях" на самом деле нет ни одного чисто светлого или чисто тёмного персонажа. Нет механических кукол, нужных, чтобы воплотить идею добра и зла, а ведь такое нередко встречается в сказках. Нет, все они - просто люди, со своими страхами и ошибками, они порой предают, обманывают, даже служат причиной чьей-то смерти, но не это делает их теми, кто они есть. Выбор. Главное - выбор. Джетт предал Генри, но искупил свою вину - и, я уверена, во второй книге они ещё обязательно встретятся. Или, например, Сивард. Он и спас мир, и погубил, сделал большое добро и большое зло. Это не герой в привычном смысле слова, идеальный и несокрушимый, это просто... человек, которому тяжело справляться с ношей на своих плечах, которого раздирают изнутри душевные бури. Все они такие - двухсторонние, даже Освальд, который-то, казалось бы, уж точно злодей всех злодеев. Нет, даже в нём есть какие-то светлые чувства, какая-то любовь к своим сыновьям... ведь так оно и бывает в жизни - чёрное и белое, две половинки одного целого.
В "Дарителей" влюбляешься с первых строчек. Я ещё думала, покупать ли бумажную книгу, открыла, прочитала несколько слов... и купила. Потому что язык чудесный. Простой, а в то же время яркий и красивый, лёгкий и ладный, как кружево. Вот уж язык такой у современных наших авторов фэнтези встречаю впервые. Ничего лишнего, всё ясно и просто, и всё-таки падаешь в этот мир с головой, живёшь в нём, и герои тоже - как живые. В целом история закончена, но я с большим удовольствием прочитаю вторую книгу, снова встречусь с Генри, Агатой, Джеттом, Олдусом, со всеми ними. Они стали как родные мне. А книжка - одним из самых приятных книгооткрытий года.

@темы: книги

19:55 

"Узница Шато-Гайара", Морис Дрюон

carpe diem
Любой неправый поступок, даже свершенный ради правого дела, несет в себе проклятие.

Вторая книга из цикла "Проклятых королей" показывает, что проклятье-то - не слова сожжённого на костре магистра тамплиеров, не колдовство, не магия... а твои собственные поступки. Ты сам навлекаешь на себя несчастья и смерть. Что бы ты ни делал, с какой бы целью, рано или поздно твои дела повлекут за собой последствия, и ты получишь то, за что, в конце концов, и боролся.
Мариньи постигло справедливое наказание - та самая жёсткая справедливость, когда человек, причинявший боль и страдания другим людям, умирает в такой же боли, в таких же страданиях. Мариньи обманывал, обкрадывал, отнимал жизни невинных людей - теперь уже его обманули, обокрали, у него теперь отняли жизнь. И, в отличие от многих людей, Мариньи хотя бы перед смертью осознал, за что он погибает, ту самую главную суть любого проклятия - осознал, смирился и умер, можно сказать, с чистым сердцем, без ненужного сопротивления и попыток удержаться за жизнь. Его не жалко, разумеется. И никого, на самом деле, в этой книге не жалко, даже Маргариту, убитую ради политики и короны. Она это заслужила, она к этому и шла - что ж, вот и получила, сказать тут больше нечего. Почему-то сочувствуется одной Бланке - она вроде как менее виновата и более человечна, чем Маргарита, хотя тоже с удовольствием изменяла мужу. Ну, и Мари. Мари - единственный светлый и добрый человек среди моря жадин, обманщиков, скупердяев, насильников и эгоцентриков - даже Гуччо, который вроде как заботится о ней и любит её, не прочь поживиться чужим добром и натворить всяких дел ради своей выгоды.
Редкое сборище очень неприятных людей. Но читать о них, тем не менее, интересно. Кто сядет на трон следующим, что сделает, чтобы удержать свою власть, какие новые реформы устроит в стране... Людовик, например, порушил всё, ради чего жил и трудился его отец Филипп Красивый. Вернулись к тому, с чего начали. Эх, бедная Франция. А дальше будет ещё хуже? Хитрый Дрюон тут и там бросает расплывчатые намёки: а вот этот не знал, что через n лет наденет корону, а вот эта не знала, что будет вершить судьбы Франции... и так далее. Хочется скорее читать дальше, тем более что написаны книги легко и приятно.
Ещё раз большое спасибо Марьяне за совет!

@темы: книги

22:53 

"Последнее правило волшебника. Исповедница", Терри Гудкайнд

carpe diem
Неужели это "Правило" - последнее? Не верится! Я ведь читаю этот цикл аж с 2014-го года - одиннадцать книг, было и страшно, и больно, и скучно, и волнительно, и задумчиво, а в целом... не могу сказать, что "Меч истины" - идеальный цикл, но я не бросила его на полпути, дочитала, а это уже о чём-то говорит. И он навсегда останется у меня особенным. Я не видела других фэнтези-историй с такими идеями и, наверное, не увижу, слишком они редки вообще, а для фэнтези и подавно. Не жалею о потраченном времени. Оно стоило того. Да, Терри наступил под конец на извечные грабли авторов - затянул, разбавил водой, увлёкся живописанием страшилок и повторением прошлых серий, отошёл от заповеди Рэнд, на которую, собственно, и равняется - всё должно быть сказано просто и ясно, без лишних слов. Лишние слова были, было их много, если всю шелуху убрать - книжки на две-три цикл точно меньше станет. Но о лишнем немного ниже, а пока - хочется просто сказать Гудкайнду "спасибо". Он проделал большую и важную работу. Он сделал из жанра фэнтези что-то замечательное - серьёзное, глубокое и нужное всем людям на свете, какого бы возраста они ни были, в какую бы эпоху ни жили. Свобода. Разумный эгоизм. Опора на здравый смысл. Бессмысленность пустой веры. Гудкайнд говорит о важных и необходимых вещах, а это в любом случае непросто.
Что ж, цикл завершился... хорошо. Почти так, как я ожидала, но не предсказуемо... просто Ричард Сайфер-Рал мог закончить эту безумную войну только таким образом. Жёстко, кроваво, а в то же время - так, что имперцы не смертью расплатились за свои грехи, нет, они получили куда более тяжёлое - и заслуженное - наказание. Теперь они будут нести бремя собственных же убеждений, будут жить по собственной философии, но без тех, на кого можно это выплеснуть - остались только они, им и терпеть, им и страдать в мире без магии, веря в фантомы, беспомощно барахтаясь в реальности, к которой они не приспособлены, в котороц они жить не умеют. Нет больше иллюзий. Они получили то, за что боролись. И это, по-моему, высшая справедливость, намного лучше так, чем если бы все имперцы просто были убиты. Ричард поступил как Ричард. Его финальный выбор, его победа - целиком и полностью в духе Ричарда, в духе его философии, и это, чёрт возьми, замечательно! Крайне редко вижу таких цельных героев, особенно в фэнтези.
Понравилось так же завершение линии с Дженсен. Понятно теперь, откуда взялись потомки Ралов, про которых "Закон девяток" и далее. Очень жалко Энн. Почему именно её убили, почему живы все остальные главные персонажи, только не Энн? И почему, скажите мне, Гудкайнд так любит разбивать сердца - Верна осталась без Уоррена, Натан без Энн, Никки без Ричарда... хотя последний случай - особенный, мне в целом не нравится эта любовь Никки к Ричарду, вроде как объяснимая, но очень уж внезапная и ненужная сюжету. С любовью, в общем, всё плохо здесь, хотя сцена со свадьбой Кары была... чудесная. Так трогательно ознаменован конец старого мира и начало нового - мира, где морд-сит смеются, улыбаются и любят.
Если не считать любовных линий и смертей (их не так много, к счастью, как у Мартина) - всё кончилось хорошо. Так, как и должно было кончиться. И для меня это совсем конец, нет никаких "Машин предсказаний" и прочей тягомотины, лишь бы растянуть цикл дальше. Нет, логичный финал - здесь, все жили долго и счастливо, ура. Не надо больше мучить Кэлен и Ричарда, пожалуйста, дайте им спокойно жить и любить друг друга, ведь они тут натерпелись достаточно.
В самом деле, сцены с жизнью Никки и Кэлен у Джеганя - самые страшные. И слава Создателю, этот несчастный сноходец наконец-то погиб! При чём погиб, как я и хотела, как правильно, - без лишнего пафоса и ореола мученика, без громких слов и долгих прелюдий... Джегань умер тихо и незаметно, согласно собственным же мыслям о ничтожестве человека, да он и не заслужил иной смерти. Редкий, кстати, случай, обычно в фэнтези главный злодей умирает громко, зрелищно, демонстративно. У Гудкайнда этого нет. Потому что, как Ричард верно говорит, не Джегань - враг и зло, не против Джеганя они сражались, а против Имперского Ордена. Орден тоже умер как надо.
"Исповедницей" я довольна больше, чем "Призраком" - начало затянутое, читалось с большим трудом и перерывами, зато вторая половина книги очень хороша. Да, наверное, Ричард немного перебарщивал с философскими речами, но, в конце концов, как и книги Рэнд, этот цикл, по-моему, в большой степени философский. Это не банальное фэнтези с движухой и масштабными боями. Гудкайнду важно было выразить идеи, он это сделал через главного героя - и сделал правильно. Достоверность, быть может, и проигрывает, зато наполненность смыслом - наоборот.
Замечательный цикл. Несмотря на не самые удачные последние части, на мои жалобы в адрес Гудкайнда, на кое-какие сюжетные косяки - я не жалею, что собрала его у себя на полке. Он вполне заслуживает быть перечитанным и обдуманным ещё раз.

@темы: меч истины, книги

21:22 

"Живые. Книга 1. Мы можем жить среди людей", Варвара Еналь

carpe diem
Случилось страшное - я прочитала книжку современного русского автора. Да ещё и фантастику. Да ещё и для подростков.
Были сомнения, но, к счастью, не оправдались. Эксперимент удался. Вывод: русские авторы могут интересно писать. Точней, истории интересные придумывать и персонажей ярких, с языком-то большая беда, и это немножко снизило моё восхищение книгой. Ну вот почему, скажите мне, многие авторы полагают, что рассказать историю - достаточно? Сухим, топорным языком, на уровне школьных сочинений, что ли, со штампами, банальными формулировками, просто (в плохом смысле) и скучно. С точки зрения языка книжка самая обычная и серая. Один из тех случаев, когда я могу совершенно спокойно и точно сказать: у меня получилось бы лучше, да много у кого получилось бы.
Но сама история, к счастью, свободна и от штампов, и от серости-обычности, и от глупой привычки авторов янд-эдалта писать для подростков. То есть - максимально упрощённо, сладко, нелогично, пафосно, лишь бы струнки их подростковых душ затронуть. В янг-эдалте непременно должны быть: любовный треугольник, Избранный (ая), какой-нибудь однозначный злодей, страшный и несправедливый уклад жизни, Сопротивление (то есть кучка тех самых бессмертных подростков), Великая и Вечная любовь, тем не менее высосанная из пальца и завязанная на "он красавчик" или "он такой крутой, что я не могу дышать рядом с ним". Даже мои любимые "Голодные игры" кое-чем из этого грешат. "Живые" - нет. Они вообще о другом. Ни страшного уклада жизни, ни Сопротивления не будет. Будет любовь, но не совсем обычная, на первый взгляд даже кажется, что никакой любви нет, хотя на ней-то, настоящей, крепкой, глубокой, всё и завязано, она-то и есть решение всех проблем и путь к спасению. Но не так, как в "Делириуме", например. Просто не так, как мы привыкли, не так, как можно было бы ожидать.
Что в "Живых" хорошего? Во-первых, интересный мир. Будущее, космос, технологии, роботы, заменившие на производстве людей, множество новых препаратов и гаджетов, которые очень облегчили людям жизнь. Но, как оно часто и бывает, люди переборщили с этим самым облегчением. И, как досадную помеху, как неразумную трату ресурса, выбросили на свалку прошлого любовь. Если честно, я немного напрягалась и ждала, что потеря людьми способности любить сведётся тут, как у Глуховского, к семье и детям, и правда, тема рождения детей "из пробирок" затронута. Но всё хорошо. Она не однобока, эта тема, только ей дело не ограничивается, любовь здесь вообще показана шире, чем в "Будущем": это любовь не только к любимому человеку, но и к родителям-детям, к братьям и сёстрам, к друзьям, даже к роботам! Любовь в большом смысле слова, любовь как привязанность в целом, как нерушимая связь между людьми. Ведь от вируса спасались не только влюблённые парочки, спасались и те, кто любил ребёнка, друга, робота, просто хоть кого-то любил.
Основная проблема этого мира - в потере любви. Люди зациклились на прогрессе и потеряли кое-что не менее важное. Мне показалось, что прогресс тут вообще осуждается, мол, прогресс - априори плохо, но вроде бы только показалось, в конце концов, герои очень активно пользуются достижениями прогресса и радуются, что они, эти достижения, у них есть.
Во-вторых - любовные линии. Их почти нет. Их нет в привычном, уже поднадоевшем смысле слова, когда охи-вздохи, любовь из воздуха, треугольники и прочие фигуры, много пафоса и мало глубины. Здесь именно с глубины всё начинается. О любви говорят лишь ближе к концу книги, называя её именно так, но до тех пор мы просто ВИДИМ, что Фёдор любит Таис, а Коля - Эмму, это видно по их поступкам, они любят в действии. Эти дети, заброшенные на космической станции без взрослых, на попечении роботов, не знают, что такое любовь, и мы раньше их догадываемся, что их чувства друг к другу - она, любовь, и есть. Очень редкий для янг-эдалта случай. Очень редкий вид любви - забота, тревога друг о друге, дружба, понимание, готовность жертвовать собой... при полном отсутствии поцелуев и (почти) объятий, при полном отсутствии слов о любви и любовных признаний. Герои лишь пару раз признаются, но это выглядит так по-настоящему, так тепло и хорошо!
В-третьих - персонажи. Они и правда неплохи. При обычном засилье в янг-эдалте избранных и наделённых всякими бонусами (магия, пророчество, миссия, etc) в "Живых" все подростки - всего лишь подростки. Ну, ладно, есть один сын бывшего капитана корабля. А так они просто жили себе, не подозревая о том, что творится вокруг них, и сама жизнь, случайные и страшные обстоятельства, заставили их бороться, меняться, брать в руки оружие и воевать. Не с правительством, нет, и пока что не с системой. По сути, они воюют с такими же людьми, только изменившимися до неузнаваемости. Но большая часть сюжета - не война, нет, а попытки героев разобраться, что к чему, понять себя и друг друга, выжить. Они раскрываются постепенно. И все они - разные. Таис - резкая, злая, упрямая, но смелая девчонка, которая может чуть ли не голыми руками робота убить - не потому, что Героиня, а потому, что решительности и огня ей не занимать. Эмма - умница, отличница, безукоризненно следует Закону, мечтает проявить свои способности, которые у неё, между прочим, и правда есть. Фёдор - островок спокойствия и разума, добрый и тёплый парень, которому не надо говорить слово "любовь", чтобы стоять горой за свою Таис. Коля - гений-программист (опять же, не потому, что Герой, а потому, что правда умеет и может), ответственный, взрослый. У остальных героев, хотя они показаны чуть меньше, тоже есть свои чёрточки и изюминки. Понравились все. Не потому, что все хорошие, а потому, что разные.
Ну и в-четвёртых - сам сюжет, сама интрига. Она интересная. Автор не вываливает её на читателя сразу же, но и не тянет с разгадкой, давая её, впрочем, небольшими порциями, неспешно и логично. Эта интрига держит, увлекает, заставляет взахлёб читать страницу за страницей, а финал оставляет стойкое и сильное желание бежать скорее за продолжением.
Правда очень славная книга. Ожидала от неё немного другого, да и язык не дотянул, но, на самом деле, это мелочи, а самое главное - я теперь не буду бояться русских авторов. Могут они всё, ещё как могут, если захотят.

@темы: книги

22:09 

"Госпожа Бовари", Гюстав Флобер

carpe diem
Эмма Бовари - это Анна Каренина, только хуже. Та хотя бы деньги мужа на свои прихоти и услаждение любовников не тратила. Ну а на самом-то деле - та же самая банальная история.
Жила-была Эмма, девушка якобы по развитию своему выше всех окружающих, умнее, душевнее, глубже... Это о ком-то другом, уж точно не об Эмме. Всё отличие этой взбалмошной девицы от окружения состоит в том, что она читала книги, но не какие-то серьёзные и требующие мыслительных усилий, нет, любовные романчики она читала. Из этих романчиков Эмма нахваталась сладких, красивых, очень пафосных и очень нереальных грёз: о поцелуе под луной, о ночах страсти, о принце на коне белом, о рассветах в объятиях любимого, о лучиках солнца в его волосах, о красоте невероятной и любви бесконечной. Эмма хочет жить, как в романах. Но так жить почему-то не получается. Не складывается картинка идеального мира, распадается на кусочки карточный домик иллюзий.
Анна Каренина хотя бы любила своего Вронского. Эмма не любит - она играет в любовь. Пишет у себя в голове сказку о принцах и томных вздохах, сама же эту сказку в жизни разыгрывает, очень старается, чтобы все её страсти были возвышенными, вздохи - томными, клятвы - вечными, слова - громкими, признания - трогательными до слёз. И влюбляется она тоже не в реальных людей, а в свою же собственную иллюзию. Посватался к ней Шарль - не то чтобы умный и глубокий человек, на принца совсем не тянет, но Эмме почудилось, что она влюблена, и Эмма, недолго думая, выскочила за него замуж. Но так же быстро разглядела, что не любит мужа и что он, муж, вовсе не идеал её романтических мечтаний. Этот идеал она изо всех своих сил воплощала то в виконте на балу, то в Леоне, то в Родольфе... то снова в Леоне и снова в Родольфе. Но реальные люди были бесконечно далеки от её красивых сказочек, как и реальная жизнь.
Это не глубина чувств, нет. Это не тонкая и трепетная натура, которая возвышала бы Эмму над скучными обывателями. Это просто детские глупости, розовые мечты, попытка исказить реальность под свои нужды: топнуть ножкой и крикнуть: "А вот хочу принца и любовь!". Но жизнь так не работает. И в конце концов она обрушилась на Эмму внезапным ударом по голове - любовников нет, зато есть непомерные долги. И, конечно, как любая анна каренина, Эмма, вместо того, чтобы распутывать клубок своих проблем, признаваться мужу, брать себя в руки и что-то делать, решила всё легко и просто: наглоталась мышьяка. И умерла. Ведь умереть-то легче, чем признать, что ты была дурой.
Честное слово, не вижу, чем таким Эмма Бовари может восхищать. Ярко и сильно чувствовала? Так это и не чувства были - вспышки, импульсы, иллюзии, которыми она сама себя щедро подпитывала, читая любовные романчики. Глубоко и безумно любила? Безумно - да, но не от великих чувств, а просто потому, что героини всех любовных романов обязаны любить до одури, до потери сознания. Не хотела скучной и унылой жизни с Шарлем, пыталась вырваться из серого круга обывателей? Да не пыталась она. Ничего она не делала, чтобы реально возвыситься над окружающими, обрести что-то, недоступное им, она просто вздыхала, читала книжки, падала в обмороки, изменяла мужу и страдала. Не от большого ума, уж точно.
На фоне Эммы Шарль, которого обвиняют в серости, убогости, занудстве и слепоте, выглядит куда более привлекательным человеком. Да, он обыватель. Да, он неумелый врач, так себе спутник жизни, неинтересный собеседник... Зато он любил свою Эмму искренне. Ему не плевать было на родную дочь. Он старался, в меру своих обывательских сил, окружить любимую супругу заботой и вниманием. Ну и, самое главное, он в жизни хотя бы что-то делал. Лечил людей, занимался проблемами дома и семьи - это очень по-обывательски, потому что, кроме этого, ничего в Шарле и нет, но это намного, намного лучше тупого бездействия Эммы, её глупых страданий и метания в потоке надуманных, противоречивых, иллюзорных чувств. Шарль думал об Эмме, а Эмма не думала ни о нём, ни о дочке, ни даже о своих любовниках, у неё на уме только ЭммаЭммаЭмма, только её личные нужды, её фантазии, её хотелки. Хочу вот эту красивую штучку - покупаю, и плевать на семейный бюджет.
Отвратительная женщина. Ни капли симпатии не вызывает.
Но роман не слишком понравился вовсе не из-за Эммы. Просто я так и не поняла, что в этом романе такого особенного? Было много таких же историй, о таких же женщинах, с таким же финалом. Да, язык приятный, да, чувства и душевные состояния выписаны хорошо, но так многие классики (почти все) пишут, не только Флобер.

@темы: книги

14:04 

"Железный король", Морис Дрюон

carpe diem
Дрюон не нуждается в том, чтобы его рекламировали обложками "под Мартина". Он великолепен сам по себе. И, по-моему, пишет лучше, ярче, увлекательнее, чем Мартин - к счастью, без затянутых, ненужных описаний, без сюжета, который топчется на месте из книги в книгу. У Дрюона всё коротко, ясно и по делу. Он рисует перед глазами насыщенную, полную картинку событий, интересные и не похожие друг на друга образы героев, используя для этого минимальное количество слов. Не знаю, кому как, а по мне - это признак таланта.
Лишний раз убедилась - исторические романы бывают нескучными. О, ещё как бывают! Смерть, зависть, ревность, измена, обман, грабёж, предательство, и снова по кругу, и становится тем более жутко, что все эти вещи имели место быть в реальности. Впрочем, не знаю, каков процент выдумки у Дрюона, может, он просто взял реальные события и оплёл их красивыми, меткими словами. В любом случае - было здорово. Ни разу не возникло мысли, что лучше бы тут автор сказал поменьше, а тут - побольше, ни разу я не задавалась вопросом, а зачем автору эта сцена. Все сцены нужны и важны, все эпизоды на своих местах, ничего лишнего, и всё равно - герои как живые, в них безусловно веришь, их судьбами увлекаешься искренне и глубоко.
И пускай здесь нет ни одного (ну, разве что Мари?) положительного персонажа - все с червоточинкой, все с тайными мыслишками и грязными делишками, все заботятся о чём-то своём, и редко этим чем-то является семья, любовь, свобода, честь и так далее. Деньги. Власть. Дела королевские. Похоть. Жажда новых ощущений. Земли. Репутация. Да что угодно. Интересы всех этих людей пересекаются, сталкиваются, конфликтуют, и непонятно, кто одержит верх, кому улыбнётся удача, в чьих руках окажется лакомый кусочек. Кто и как в конце концов расплатится за свершённые преступления.
О Филиппе Красивом сложно думать что-то конкретное. Не могу сказать, понравился он мне или нет, прав он был или нет, достойную жизнь прожил или нет. Он был не просто человеком - королём, а король должен думать в первую очередь о нуждах государственных, потом уже - о личных. Правда, Филипп слегка спутал интересы страны и интересы народа - страна-то возвеличивалась, получала всё больше, а люди, её жители, прозябали в голоде и нищете, под гнётом непомерных налогов. С другой стороны - Филипп дал множеству людей свободу, шанс самим распоряжаться своими жизнями, а это огромный, бесценный дар. Я не могу ответить на вопрос, который задавал сам себе Филипп перед смертью: был ли смысл в его жизни, была ли эта жизнь полезна и достойна, были ли в ней хорошие поступки, сделал ли он кого-то счастливым. Сделал. Но и мерзостей натворил достаточно. Вопрос остаётся открытым. И, может, так оно и должно быть?
Помимо короля, тут есть не менее интересные и выпуклые образы - мальчишка-фантазёр Гуччо, светлая и доверчивая девушка Мари, умный и расчётливый Толомеи, принцессы-прелюбодейки, принцы разного толка, королевские братья и прочие родственники, хранитель печати Ногарэ, который всего себя посвятил служению короне, епископ, тайно сбывающий украденные у собственного короля богатства... Много разных людей. Много разных судеб. Лёгкими штрихами, скупыми словами Дрюон описывает своих героев, делая их невероятно живыми и настоящими. От этой книги невозможно оторваться, какая там скука! Читаешь и читаешь, пока не перевернёшь последнюю страницу. И, само собой, знакомство с остальными частями цикла теперь неизбежно.

@темы: книги

21:57 

"Десятое правило волшебника. Призрак", Терри Гудкайнд

carpe diem
Важный признак хорошего писателя - умение вовремя остановиться. Максимально кратко, сжато и толково выразить свои мысли, свою Идею - при том, конечно, описание мира и раскрытие персонажей тоже на это работают. Бесконечные истории - плохие истории, если не считать таких редких исключений, как, скажем, Доктор Кто, где мир действительно в перспективе бесконечен. Но есть авторы, которые с заведомо конечным миром пытаются растягивать, и растягивать, и ещё раз растягивать, пока сама изюминка мира, то, что в нём поначалу привлекало, не исчезнет под шелухой ненужных описаний и глупых сюжетных ходов. Следом за Мартином эту ошибку совершил и Гудкайнд.
А как всё хорошо начиналось! Как Гудкайнд не был похож на своих собратьев по фэнтези - в его идеях сквозит Рэнд, порой чуть ли не дословно цитируется, все её самые важные мысли о свободе, разумном эгоизме, неотъемлемом праве каждого человека на жизнь, опоре на разум. Ни разу ещё не встречала таких масштабных идей в фэнтези или фантастике, да и в любых других жанрах, собственно, тоже. Гудкайнд мастерски вплёл их в сюжет о войне и магии, раскрыл со всех сторон и философски убедительно доказал.
Что ж, ему бы тут и остановиться. После того, как он показал нам всю неразумность, жестокость и слепоту Имперского Ордена, после того, как он нарисовал достоверные картины жизни по слепой вере и звериной опоры на инстинкты-эмоции вместо разума, ему бы приступить к решению конфликта. Что сделает Ричард? Как станет бороться с многоголовым чудовищем по имени Орден? Как сумеет справиться с такой ордой безумных, глухих к доводам рассудка людей? Ещё пару книг назад можно было смело приступать к завершающим аккордам, к распутыванию клубков, но... как бы не так. То ли из желания ещё больше сгустить краски, то ли из желания просто деньжат подзаработать, Гудкайнд накрутил совершенно ненужные истории с Огненной Цепью и (снова) шкатулками Одена. Мы отправились на второй круг. Книги, сочтённые тени, тёмная магия, завеса... опять и опять - то же самое.
Впрочем, он попытался в "Призраке" как-то обосновать и Цепь, и Одена, связать их вместе и прицепить к Ричарду - мол, именно с этим и было связано его предназначение с самого начала. Вышло... не особо убедительно. Кроме всяких сюжетных косяков - что нам это даёт, что добавляет и к образу героя, и к идее, и к истории в целом? Да ничего.
Вся книга - лишняя. Она просто не нужна. В ней почти ничего важного не происходит (да и в принципе ничего не происходит), в ней всего лишь в сотый раз мучают: а) Ричарда б) Кэлен в) Рэчел г) жителей Нового мира. Мы уже проходили это. Мы уже видели, как Рэчел запирают в железный сундук, как Кэлен избивают, как Ричарда, беспомощного, держат в плену, как людей режут, пытают, насилуют. У меня только один вопрос к Терри: ЗАЧЕМ? Зачем нужен этот парад безумной жестокости, если и мы, читатели, и Ричард прекрасно знаем, как ужасен Имперский Орден, на какие дикости он способен, какие зверства он использует, чтобы порабощать людей, как безумна, извращена и иррациональна его философия? "Шота, - просит Ричард, - может, не надо мне снова показывать эти ужасы? Я знаю, я видел, я страдал, я был там". "НЕТ! - отвечает ему Шота. - Ты видел мало, ты страдал недостаточно, давай-как ты пострадаешь ещё разок, и снова увидишь, как издеваются над твоей женой, как всё ПЛОХО в мире". "И бедный Ричард переживает всё то же самое опять двадцать пять - людей убивают, людей пытают, мучают и насилуют. А то мы не знали, что Орден на такое способен, ага.
А на самом деле Ричард давным-давно был готов изобрести свой план по спасению мира. Просто ему нужно было подумать. Но нет, куда там, все его торопят и понукают, надо же быстрее, быстрее, быстрее, он же плохо старается, он же не осознаёт весь кошмар угрозы, нависшей над миром, это же он виноват! Не понимаю, почему с героями-спасителями надо обращаться так.
Вся книга - парад зла. Очередной парад. А кроме этого, герои: а) ищут и читают книги б) куда-то идут в) болтают г) страдают д) снова страдают. Болтовня и страдания, больше ничего. Ну ладно, из важных событий: Ричард придумал, как спасти мир, разгадал тайны своего предназначения и нашёл Кэлен. Собственно, всё. И ещё из хорошего: мы наконец увидели Джеганя, и он не просто присутствует на заднем плане, как раньше, он даже что-то делает.
Хотелось бы отметить этот самый план по спасению мира. Почему-то Ричарда обвиняют в жестокости - он, мол, такой же, как Джегань, раз решил бороться с убийствами с помощью убийства. А почему, собственно, нет? Чем имперцы заслужили милосердие, уважение к своей жизни, если сами они жизнь ни во что не ставят и убивают направо и налево, насаждая свою безумную философию? Зло же всегда рассчитывает на снисхождение добра - оно ведь добро, оно не может и просто не имеет права использовать жёсткие методы. А почему, собственно, нет? Использование силы против того, кто эту силу использовал первым - не жестокость, не насилие, а всего лишь самозащита. Именно в этом и заключается главное отличие Ричарда от Джеганя, хотя, на первый взгляд, они делают одно и то же: Джегань начал убивать первым, он применил силу к невинным, ничего плохого ему не сделавшим людям; Ричард же применил силу против насильников и убийц, против грубых, жестоких и беспощадных животных, которые сами лишили себя права на уважение и неприкосновенность. А что ему ещё оставалось делать? Красивые слова, добрые поступки и жертвенность не спасут людей от гибели, не остановят орду чудовищ. Ричард сделал то единственное, что мог. Это решение далось ему нелегко, но - разумеется, он был совершенно прав. Он вернул имперцам их же собственные убеждения. За что те боролись, на то и напоролись.
Так что Ричард - молодец, как всегда, и если б только его поменьше мучили... Теперь вот он без магии, без друзей, один против целого мира. Не в первый, правда, раз, и нисколько не сомневаюсь, что он как-нибудь выберется из своей безвыходной ситуации.
Остальные герои радуют меньше. Кэлен, конечно, заставила поболеть за неё душой и в первый раз за несколько книг восхититься её храбростью и твёрдостью духа - даже без памяти, без своих сил, без связей с другими людьми, одинокая и потерянная, забытая всеми, она сумела найти себя, свою личность, и заново поверить в Жизнь. Она, само собой, не заслужила всех этих ужасов, и, надеюсь, Ричард совсем скоро её спасёт.
А вот с прочими действующими лицами всё плохо. Рэчел, Чейз - да-да, они чудесны, но их было не так уж много, а вот Никки, которая стала главной героиней, сильно разочаровала, собственно, как и в прошлой книге. Она снова ведёт себя как трепетная барышня - и жить-то ей без Ричарда не хочется, и смысл-то для неё весь только в Ричарде, и Ричард, Ричард, Ричард, один Ричард в голове. Именно так сопливо любила Кэлен, и меня это очень бесило. Теперь вот очередная влюблённая женщина влюблена как девочка-подросток. Из всех любовей в этом цикле радует одна Кара с её адекватными, не противоречащими характеру чувствами к генералу Мейфферту. Кроме того - откуда у Никки взялись такие гениальные магические и аналитические способности, что она переплюнула и аббатиссу сестёр Света, и Первого волшебника, и вообще всех? С чего бы вдруг?
В общем, к десятой книге цикл не только размыл до невозможности свою главную Идею, но и потерял логику событий и характеров. Читать было просто скучно (помимо того, что противно и больно), книга не держит, не увлекает, не заставляет по-настоящему сочувствовать. Потому что - да, герои страдают, герои разлучены, но ведь мы это переживали в прошлых книгах, мы уже болели за них душой. Дцатый раз это не работает, Терри.
Хочется поскорей узнать, что там дальше, и распрощаться с этим циклом наконец.

P.S. Эту книгу переводил явно криворукий товарищ без элементарных знаний о русском языке.

@темы: книги, меч истины

17:35 

"Дорога ветров", Диана Уинн Джонс

carpe diem
Вторая часть "Квартета Дейлмарка" неожиданно оказалась о других героях. И совсем с иной атмосферой. Раньше была дорога, музыка, странствия, теперь - тоже дорога, только по морю, и штормы, и грозовое небо, и бесконечная вода кругом, и яхта, которая мчится под всеми парусами. Чудесно. И полный эффект погружения. Ты находишься прямо там, путешествуешь вместе с Миттом, Хильди и Йиненом, узнаёшь новое - и страшное - о борьбе за свободу в этой красивой, но несчастной стране.
У Митта жизнь была потруднее, чем у Морила. Он слишком рано потерял отца, слишком рано оказался втянут в Сопротивление... И в целом книга гораздо более жестокая. Дети работают без устали, чтобы прокормиться, любых мятежников сразу убивают, заговоры сразу раскрывают, безуспешная борьба ничего не меняет. А графы грызутся, как собаки, за власть, сыновья заказывают убийство родного отца... Всё очень плохо. И взрослые как-то бессильны перед всем этим ужасом, мало того, самый благородный и храбрый взрослый оказывается самым гнусным и мерзким. Лучик света в этом тёмном царстве - только дети.
Как и в первой книге, дети тут замечательные. Митт, на редкость независимый, самостоятельный, сильный мальчишка, который, правда, не очень-то готов к взрослой жизни и совершает ожидаемые ошибки, но тем не менее - он добр и смел, он чист душой. Хильди - упрямая и своенравная, не девочка, а гроза, много кричит и злится, но выгодно отличается от своих слабых-трепетных кузин. Йинен - спокойный, твёрдый характером мальчик, самый, пожалуй, тёплый из всех троих. Эти трое - как небо и земля, совсем не похожи друг на друга и не встретились бы, не сведи их вместе война, побег от войны. И они, кажется, потихоньку начинают становиться друзьями. Нет, эта дружба не возникла из воздуха, на её пути много преград, и разница между Миттом и Хильди с Йиненом слишком велика, но... они будут, я чувствую, сражаться вместе, они научатся дружить по-настоящему.
И снова, как в первой части, герои стремятся на свободный Север. И снова дети должны сыграть свою роль в войне. И снова что-то волшебное, неземное вмешивается в земные события - была музыка, которая двигает горы и меняет мир, теперь вот Великие, способные повелевать землями и морями... И снова история оборвалась на самом интересном месте! "Квартет Дейлмарка" немного проще, чем, например, "Заговор мерлина", моя пока что любимая книга у Дианы Уинн Джонс, и немного больше похож на детскую сказку, но всё же - я не могу оторваться и хочу скорее узнать, что там, впереди.
Срочно покупать третью книгу!

@темы: книги, любимые авторы

19:04 

"Музей моих тайн", Кейт Аткинсон

carpe diem
Вот оно что! Да я ведь живу не своей жизнью!

И так с ними со всеми - несчастными женщинами этой большой и ветвистой семьи. Они жили не свою жизнь. Просто в какой-то момент внезапно понимали, что - всё, нет их былой лёгкости, их мечтаний и желаний, всё, их засосала, как болото, вязкая рутина: дети, пелёнки-распашонки, нелюбимый муж, неудачный брак, магазины, готовка, стирка... и каждый день - одно и то же, одно и то же, словно вечный День Сурка. В конце концов все они (почти) становились злобными, противными, скучными бабами, которые ненавидят мужа и детей и грезят о лучшей жизни. Или даже не грезят - смирились и махнули рукой.
Нет, несчастная судьба ни в коей мере их не оправдывает. Потому что не судьба вовсе. Не какие-то случайные обстоятельства и злой рок виноваты в том, что они, эти женщины, не прожили жизнь так, как им бы хотелось. Они сами делали свой выбор: выходили замуж за этого мужчину, заводили с ним детей, продавались в кухонное рабство, не решались совершить важный поступок или, наоборот, совершали что-то необдуманное, а после жалели об этом. Они сами. Ответственность лежит целиком и полностью на них. Вот мужчины, погибшие на войне, конечно, не виноваты в том, что так вышло, и дети, погибшие слишком рано, но эти женщины - виноваты. Это они сами сделали себя такими. Это они довели себя до безумия-отчаяния-апатии. Это они потом убивали своих детей ужасной, несправедливой, безысходной нелюбовью.
Как страшно видеть жизнь глазами ребёнка, которого не любят. Который изо всех сил пытается сохранить себя в мире, где нет иной опоры, только он сам, маленький, ничего толком не знающий. Отец изменяет матери, да к тому же самоустранился от воспитания детей, мать орёт и вечно что-то требует - от него, от дочек, от всех на свете, - и вдобавок к этому тайны, странные события, ребёнок не может их объяснить и понять, но должен, потому что взрослые молчат. Руби вынуждена твердить себе: "Я драгоценный рубин, я капля крови, я Руби Леннокс" - чтобы не потеряться и не потерять себя. Одинокая девочка в борьбе с жизнью, в борьбе ЗА жизнь.
Очень мало любви. У всех героев этого романа - мужчин и женщин, мальчиков и девочек. Родители не любят своих детей. Сёстры не любят друг друга. Жёны не любят мужей. И так по кругу, из поколения в поколение... сплошная нелюбовь. Да, бывали проблески, бывали искры тёплого чувства, но так редко, так ужасно редко. Всё было не так, не в то время, не с теми. Болото засасывало глубже и глубже. И, видимо, единственный способ вырваться из него, хотя бы попытаться построить свою жизнь так, как надо - сбежать. Сбежала Патриция. Сбежал Лоуренс. Сбежала Алиса. Для кого-то из них это кончилось исполнением желаний и планов, для кого-то, наоборот, крахом... но они хотя бы сделали попытку разорвать порочный круг своей семьи.
Мне понравилось, что Кейт Аткинсон в конце романа не скатилась в глупую сентиментальность - мол, несмотря на всё пережитое, Руби под конец полюбила свою мать и простила ей загубленное детство. Ничего подобного. Руби не простила. Она всё помнит и по-прежнему не понимает, зачем ей в жизни была нужна такая мать, как Банти. Она не любит её. Это какое угодно чувство - жалость, понимание, даже сострадание, - но не любовь, и это правильно. Дети НЕ обязаны любить своих родителей, особенно таких. Любить за что? За детские травмы? За то, что жизнь самой Руби едва не скатилась в то же самое болото?
Тяжёлая книга. Мне вообще всегда тяжело читать о детях, которые и детьми-то не были, у которых детство отняли.
И может быть, думаю я, скрашивая мечтами путь домой, в Шкафу Забытых Вещей я найду и свой настоящий дом — где всегда мерцает огонь в очаге, и медная вилка для обжарки хлеба висит наготове, и чайник поет на плите, и потрепанные старые кресла придвинуты к камельку, и сидит моя настоящая мать, вышивая у камина, и блестит ее игла, ныряя в ткань, и мать начинает рассказывать свою историю — о том, как ее настоящую дочь, ее кроваво-красный рубин, похитили из колыбели, а вместо нее подложили подменыша…
Вот так. Это дико. Это очень и очень больно.
Но роман, конечно, понравился. Необычное построение, скачки между временами-поколениями-людьми, ветвистое семейное древо, тайна (хоть и разгадала я её раньше, чем Руби), яркие и живые герои, в которых (почти) не путаешься... Среди множества семейных саг и романов о нелюбви "Музей моих тайн" уж точно занимает особое место. Он запомнится надолго.

@темы: книги

18:39 

carpe diem
Слишком быстро бежит время. Ноябрь наступил. Мы закончили первую четверть, полторы недели каникул - и до Нового года совсем недалеко :rotate:
Ноябрь обещает быть очень активным. Сразу два важных фильма - "Доктор Стрэндж" и "Фантастические твари" неужелинаконецсновамиргпураядожилаураураура. 6-го числа идём с мамой на балет, 11-го - ПОЭТЫ неужелинаконецснвоапоэтыураураура, 19-го - театр, 20-го - детское Евровидение. И это если не считать нашего Голоса и возвращения к Войсу и Кораблику с Реньей, моря прекрасных книг, подготовки к Ночи Сказок (два месяца до неё - уже можно, я считаю), писанины для ФБ...
Ох, неужто всё начало налаживаться?
До Нового года обязательно дочитать...
А в декабре я всё-таки иду смотреть вживую на Дэвида Гарретта!

@темы: книги, моменты

21:36 

"Зимняя битва", Жан-Клод Мурлева

carpe diem
Рука Милены лежала в руке Бартоломео, нежная и твёрдая. Он поглядел на свою спутницу. Вся она была юность и свет. "Нет, - снова подумалось ему, - они не смогут: стрелять в такое существо - значит навлечь на себя проклятие..."

Какая красивая сказка. При всех ужасах, что творятся в неназванном мире "Зимней битвы" - человекопсы загоняют и разрывают людей на части, дети живут в изуверских интернатах, на аренах проводятся кровавые гладиаторские бои, а вся страна живёт в страхе перед тираном-правительством, Фалангой, - это именно сказка. В хорошем смысле слова. Ничего сказочного не было, скажем, в не менее жестоком мире Китнисс Эвердин, там всё решала сила, там хорошие герои убивали плохих героев, а тут... не сила - музыка. Смерть - оружие Фаланги, не Сопротивления, которое борется за свободу. И уже в этом есть нотка сказки - ну не бывает так, конечно, а если бывает, то очень редко, чтобы тиранию свергли без применения силы, только решимостью и голосом. За это книгу часто не любят, говорят, мол, нежизненно, глупо и наивно.
Но ведь сказка же. Добрая, на самом деле, очень красивая и порой невыносимо печальная сказка. О страшном мире, который прогнулся под тирана, даже под целую организацию тиранов. Сам прогнулся - не выдержал безнадёжной борьбы. Это случилось много лет назад, у той революции был символ, яркий, звонкий, искристый, как звезда, - Ева-Мария Бах. Девушка с волшебным голосом. Она пела - и у всех, кто слушал её, замирало сердце. Она боролась за свободу - не мечом, а песней, но в конце концов Фаланга заставила этот дивный голос замолчать. И у людей опустились руки.
Но прошли годы, и юная дочь Евы-Марии, Милена, - копия матери, с такими же волосами, с таким же голосом, - а так же сын главы восстания из прошлого Бартоломео Казаль возглавили новую битву. Зимнюю битву. Они - дети. Испуганные, неопытные, только-только вырвавшиеся на вольный воздух из стен интернатов. С ними бок о бок - Хелен и Милош, такие же дети, и Дора, и Ян, и люди-лошади... с ними много кто, на самом деле. Искра революции тлела, тихонько, незаметно, всё это время, люди не смирились с режимом Фаланги, нет, они лишь не могли найти в себе сил встать и пойти биться за свободу. Им нужна была спичка, которая распалит их огонь. Такой спичкой стал голос Милены - голос Евы-Марии, жестоко убитой, но как будто вернувшейся, чтобы закончить начатое дело.
Свобода. Вот что главное. Духом свободы и любви к жизни пропитана вся эта довольно простая, не гениальная, конечно, но очень славная книга. Свобода, о которой мечтают дети, запертые в интернатах, взрослые, которые видели лучший мир, или только знают, что такой мир возможен... У этой свободы есть свои символы. Река, что вольно бежит по городу, захваченному тиранией. Музыка, рождённая клавишами старенького пианино и дивным голосом Милены. Кусочек неба с летящей птицей, который чья-то рука нарисовала на потолочной балке карцера в интернате.
Что-то такое магическое есть в "Зимней битве": за всех героев переживаешь всем сердцем. Да, я вижу, что образы прописаны недостаточно хорошо, что некоторые из них остались в тени, что, скажем, та же Китнисс - ярче и объёмнее, мы знаем о ней больше и потому больше любим. Но всё-таки. Нельзя не полюбить Милену и Хелен, Милоша и Барта, Яна и Голопалого, Дору и Паулу с Октаво. Все эти чудесные люди - смелые, добрые и до боли живые - идут по заснеженным горам, теряют и находят друг друга, сражаются с тиранами, защищают свою жизнь и жизнь своих близких... убивают, если уж так приходится. Но убивать они не хотят. Убийства - не их метод. И как восхищает поступок Милоша - он, сознательно обрекая себя на смерть, отказывается убить, бросает оружие, оставляет жизнь сопернику, хотя, казалось бы, тот старик, а самому Милошу ещё жить и жить. Нет, он слишком чист, этот мальчишка, так похожий на кота, а ведь коты - звери, которые гуляют сами по себе... Он мог бы жить. Он мог быть свободным и счастливым - с Хелен. Но за шаг до заветной свободы он погиб, и, хоть так оно всегда и бывает в битвах, менее горько не становится. Бедный, бедный Милош... бедная, бедная Хелен.
Я знаю эту книгу с детства. Лет в двенадцать прочитала в первый раз - и, как ни странно, помню до сих пор. Не столько детали сюжета, сколько... ощущения, картинки, образы. Я помню, как малышка Катарина подносила спичку к потолку, чтобы хоть на секунду разглядеть Небо. Я помню, как Милена храбро шла по мосту вместе с Бартом. Я помню, как Хелен и Милош, замерзая, брели в горы. И все эти картинки, прочно засевшие в памяти, - такие нежные, тёплые, грустные, светлые... они были со мной много лет, и вот теперь снова то же самое, снова я плачу над этой, вроде бы детской, книжкой.
Она чудесная.

@темы: антиутопия, до глубины души, книги

16:54 

"Ночная музыка", Джоджо Мойес

carpe diem
Ох, как же меня бесят женщины в любовных романах. Именно женщины. С мужчинами тоже не всегда всё хорошо, но удачных мужских образов, по крайней мере, больше, а женские... такое чувство, что у всех авторов, которые пишут романы про любовь и повседневность, хватает фантазии на: а) истеричку б) тряпку, которой пользуются все, кому не лень в) забитую серую мышку г) скучную домохозяйку д) роковую красотку, жадную до секса. В прошлых романах Мойес, что я читала, эти клише-образы разбавлялись более-менее интересными, яркими героинями, но тут... Честно, из всех особ женского пола понравилась только Китти, а ведь ей шестнадцать лет!
Что ж, по порядку. Изабелла. Да, у неё недавно погиб муж, да, она в расстроенных чувствах, да, она имеет полное право на депрессию. Но. Женщина, очнись, у тебя есть дети. И они точно так же, как ты, потеряли любимого человека, они страдают - и, может, посильнее тебя. Дочь-подросток разбирает деловые бумаги, маленький сын отказывается говорить - а их мама сидит на диване и плачет в подушку. По мне, у Изабеллы что-то не так с приоритетами. Она толком не разобралась, чего же на самом деле хочет от жизни: то ли семью и детей, то ли занятия музыкой. Она совершенно избалованная, изнеженная, зависимая от мужа женщина, которая как-то не подумала, что главным в жизни может быть только что-то одно. Именно главным. И либо ты посвящаешь себя музыке, либо детям. Изабелла же пыталась удержать разом и то, и другое (приоритеты!), и потому вырвала детей из привычной им жизни и потащила в старый дом-развалюху в деревне. Нет, конечно, и дом, и деревня сыграли важную роль и подарили им всем новый шанс на счастье, но сам факт - она своей безответственностью поставила под удар детей. Что за мать такая?
К слову, её увлечение музыкой показалось мне увлечением и не более. В начале романа Изабелла вроде как живёт в музыке и не может без неё, но потом она запросто забывает о ней ради любви, например. Так что же для неё - самое главное? Чего она хочет, о чём мечтает? Она не разобралась сама в себе, потому и жизнь вокруг неё ломалась на кусочки.
Ну, и нытьё. Постоянное нытьё о том, как ей плохо. Хотелось встряхнуть её как следует и сказать: "Женщина, у тебя там маленький ребёнок вообще-то не разговаривает, ты не хочешь попытаться узнать, в чём дело, и помочь ему?".
Безусловно, Изабелла сделала много хорошего и в конце концов взяла себя в руки. Но моё отношение к ней постоянно колебалось. И отношусь я к ней в итоге не особо положительно. Она несколько месяцев не замечала, что Мэтт дурит её, легла под первого попавшегося мужика (депрессия, одиночество, да-да, но это не оправдывает тупости её поступка), нормальный отпор ему дать так и не смогла, а уж её любовь к Байрону - отдельная тема. Какая-то уж слишком внезапная любовь. То она на него кричит, мол, не трогайте меня, не приближайтесь ко мне, то уже жалеет и любит. Но, ладно, допустим, она действительно наконец научилась видеть всё в ясном свете и разглядела хорошего человека.
Внезапных превращений тут хватает. Возьмём Мэтта. Он, грубый и злой человек, чурбан, которому плевать на всё, лишь бы захапать дом, ВДРУГ проникается музыкой Изабеллы и влюбляется в неё саму. С чего такая резкая перемена - а чёрт его знает. Но обозначено это именно как перемена, хотя прямым текстом сказано, что Мэтт желал не женщину, а дом, что чужие чувства ему до фонаря - он собственник во всём, будь то вещи или люди. Вообще отвратительный человек. Тиран, грубиян, моральный урод, простите, абсолютно непредсказуем и способен на всё. Тем глупее внезапная перемена номер три - с Лорой.
Эта женщина меня бесила ещё больше, чем Изабелла. Муж ей изменяет, явно плевать на неё хотел, а она, прекрасно видя это и обо всём зная, терпит его рядом с собой. Ради чего - непонятно. Какая-то бесхребетная, глупая, жалкая водоросль, но я почти поверила в неё и даже немного восхитилась, когда она решила оставить Мэтта ради Николаса. Вот так взять и резко переменить свою жизнь, начать с чистого листа, проявить, наконец, уважение к себе - это очень трудный и, конечно, сильный поступок. Опустим любовь с первого взгляда, которая уже надоела, сойдёмся на том, что Николаса Лора и правда любила. Что с ней случилось? Почему она решила вернуться к мужу после того, как узнала о нём всю правда, после того, как он на её глазах накинулся на невинного человека, после того как, чёрт возьми, из-за него чуть люди не погибли? Чем она думала вообще? Она пожалела Мэтта - или что? Никакой мотивации, выглядит как несусветная глупость и трусливое бегство от своего же счастья. Лора ещё натерпится от Мэтта, и мне её не жаль.
Самые приятные персонажи в этом романе - дети, Байрон и Кузены. Китти и Тьерри очень умные и славные для своих лет, Байрон - искренний, честный, сильный человек с тёмным прошлом, с которым он борется изо всех сил, ну а Кузены - единственная пара, у которой всё органично, хорошо и тепло. Кто-то кричит о геях, но эти геи, их крепкие, добрые, очень нежные отношения - как глоток свежего воздуха среди прочих глупых любовей.
Они все, в общем-то, с первого взгляда и ни о чём. У Изабеллы с Лораном. У Николаса с Лорой. Изабелла и Байрон - немного лучше, всё-таки у них прошло время, прежде чем они прониклись друг к другу особенными чувствами. Но Николас и Лора - это, конечно, самый штампованный штамп. Он увидел её один раз, она поплакала у него на плече - и всё, любовь до гроба, он уже уверяет её, какая она тонкая и добрая, какой дурак её муж, что отказывается от такого сокровища... Возникает лишь один вопрос: каким образом за одну встречу Николас умудрился разглядеть в Лоре тонкость и доброту?
Отношения, конечно, здесь так себе, но главное в романе и не это вовсе. Роман-то о шансе начать всё с начала. Шансе снова стать счастливым, когда кажется, что счастье - это о других, а в твоей жизни всё хорошее закончилось. Шансе обрести новый дом, когда ты потерял старый. Шансе исправить свои ошибки и стать чуточку лучше, светлее, честнее, сильнее, чем был раньше.
А ещё это роман о Доме. Который всё-таки не просто кирпичи, штукатурка и дренажные трубы. Прекрасный Дом стоит посреди леса, в тихом, сказочном местечке, он служит приютом для тех, кому нужна крыша над головой, и спокойной гаванью для тех, кто устал бежать и хотел бы хоть на минутку остановиться и разобраться в себе. И мне было действительно жаль Дом, когда он разрушился. Правда, теперь на его месте появятся другие дома, другой мир - опять же, приют для людей, которые мечтают начать новую жизнь с чистого листа.

@темы: книги

20:36 

"Молли Блэкуотер. Сталь, пар и магия", Ник Перумов

carpe diem
Мне столько хорошего рассказывали о Перумове, столько его книг стоит на полках в книжном - вот я и ждала, что таких промахов, которые и начинающему-то автору не особо простительны, он совершать не будет. Ошиблась. Вторая книга ими пестрит ещё больше, чем первая.
Во-первых, язык. Любой писатель, даже если он не так опытен, как Перумов, знает: нельзя использовать в своём повествовании лексику, которая не подходит ни миру, ни героям. Перумов, кажется, забыл, что у него тут два мира. Один - имперцы, второй - русские. И не может в мире Молли, имперской девочки, быть таких слов, как "елико", и "ю" на конце прилагательных. Звучит как чисто славянский стиль, а славяне - это варвары, не Молли Блэкуотер. И ладно, всякие славянизмы, пословицы-поговорки и прочее в речь самой Молли могли попасть потому, что она тесно общалась с русскими, но зачем этими же словами описывать мир, глубоко чуждый миру русских? Разные миры - разные слова, это же очевидно.
Да, конечно, дети таких тонкостей не заметят, но книга-то и не сказать чтобы совсем детская. Скорее подростковая, а ещё скорее - для всех возрастов.
Во-вторых, конфликт. Он был обозначен в первой книге - русские и американцы имперцы, пар и магия, прогресс и отсутствие такового. Была жестокая война за территорию, были миры, разные, подробно прописанные, были люди - жители этих двух миров... и вот, казалось бы, вторая книга должна сдвинуть конфликт с этой точки, развивать его дальше, как-то решать или хотя бы намечать пути решения. Да куда там. Всю книгу Молли пытается сбежать из Норд-Йорка, и это у неё не особенно выходит. Всё. Только её путешествия по городу, подземельям, Особому департаменту, снова городу. Главная проблема стоит на месте. Как примирить варваров и имперцев, можно ли это сделать вообще, как выбираться из этого тупика, не убивая людей... Молли не особенно размышляет над такими вопросами.
Да и сам конфликт, вопреки моим надеждам, стал ещё более однобоким. Магия - хорошо, наука - плохо. Русские - хорошо, Империя - плохо. Валенки и тулупы - хорошо, пар и железо - плохо. Перумов даже кое-где прямым текстом говорит: ах эти ужасные имперцы, заполнили свои города ненужными приспособлениями, испортили воздух угольной пылью и паром, искалечили матушку-землю. И как-то не берётся в расчёт, что благодаря пару и угольной пыли у имперцев есть транспорт, почта, туалет и прочие удобства, которые облегчают жизнь. Избы и суровая русская зима - вот идеал. Ну понятно, спасибо.
Опять же - дети могут и не уловить однобокости конфликта, скрытого (открытого, на самом деле) патриотизма и т.д., но ведь книгу эту читают не только дети.
Честно - не представляю, как Перумов будет выруливать свой конфликт и решать его, если осталась одна часть. Или, может, он растянет этот цикл надолго, как и все свои прежние?
Из хорошего. Мы узнали кое-что новое о мире - о магии, например. Есть дикая магия, которая обитает в подземельях Норд-Йорка, есть некие магические пустоты в людях из самых благородных семей этого города, есть пэры с какими-то жуткими и не очень понятными силами. Есть маги-превращальщики вроде егозы Ярины. Эта новая героиня, кстати, мне даже понравилась, и даже больше Молли - непокорная, своенравная, сама себе на уме, обожаю таких!
А Молли мучается со своей безумной магией. До сих пор неясно, почему именно ей досталась такая разрушительная сила (очередная избранность ГГ?), да и вряд ли станет ясно. Зато теперь и её младший брат, Билли, - магик, и его силы стихийно вырываются наружу.
Все эти новые детали - здорово, но сюжет как-то уж очень медленно ползёт и провисает на важных моментах; целая книга на попытки выбраться из города - это, по-моему, слишком, тем более в детской-подростковой литературе. А если такой медленный ход сюжета ещё и не связан хоть с каким-то развитием главного конфликта... становится просто скучно.
Не оправдала вторая книга ожиданий. И, видимо, серия в целом. Пока не знаю, что нужно сделать Перумову дальше, чтобы она обрела какой-то смысл, глубину и Идею.

@темы: книги

21:23 

"Невидимки", Стеф Пенни

carpe diem
В первый раз за мою книжную жизнь аннотация так бессовестно врёт. Она не приписывает книге левые достоинства, которых у книги этой и в помине нет, она содержание переворачивает с ног на голову. Вот почитаешь это: "То, с чем он сталкивается в ходе расследования, настолько отдает мистикой, что он уже и сам сомневается, в каком мире живет — мире живых или мертвых..." - и начинаешь думать, что в истории Рэя Лавелла затесались призраки, монстры, неупокоенные души, вампиры, твари из Ада и т.п. То есть девушку похитила нечисть, или она сама - нечисть.
Ничего подобного. "Невидимки"-то вовсе не об этом. Не о призраках и монстрах, не о "мире мёртвых", куда угодил несчастный детектив. Она о людях. Вот просто - о людях, прежде всего цыганах, с их особенным образом жизни, привычками, традициями, сказками, семейными кланами. У нас есть два рассказчика - частный детектив Рэй Лавелл, который ищет пропавшую девушку Розу Янко, и цыганский парнишка Джей-Джей из клана тех же Янко, кочевых цыган. И не будет там привидений, сатанинских обрядов, изгнания демонов и прочей мистики, обещанной на обложке книги. Будут люди. Их отношения друг с другом, их личные проблемы, их секреты, их (в случае с цыганами) непохожесть на других, "нормальных", "обычных" людей. Будет и депрессия из-за развода с женой, и первая влюблённость, и страх, и мрачное прошлое, и печальные воспоминания, и крепкие семейные узы... Много чего будет - только не мистика. Это не роман-пугалка, это даже не целиком и полностью детектив. "Невидимки" - драма о людях, которые отчаянно хотели сохранить семью.
Цыгане - странный народ и, конечно, чертовски интересный. Не знаю, достоверно ли изобразила его Стеф Пенни, но даже такой вымысел имеет право быть. В этот мир погружаешься с головой - и сразу, как, собственно, и в главную интригу, ведь начинается-то книга с того, что бедняга Рэй Лавелл лежит в больнице с потерей памяти. Как это случилось? Кто помог ему попасть на больничную койку? Нашёл ли он Розу Янко - и хотела ли Роза, чтобы её нашли? Безумно хочешь найти ответы на все эти вопросы. Оторваться невозможно. Написана книга ярко и красиво, кусочки-главы довольно короткие и наполнены событиями, которые шаг за шагом приближают нас к разгадке. У меня мало опыта общения с детективными романами, я не смогла раскрыть тайну Иво Янко раньше Рэя - а тайна же и правда интересная, внезапная, ведь ждёшь-то, после всех этих целебных ритуалов, отравлений и исчезновений, совсем-совсем другого.
Бедный Иво. Бедная семья Янко. Сколько несчастий свалилось на них, сколько потерь - неудивительно, что они так цеплялись за малейшую возможность сохранить свой клан. А Стеф Пенни ещё и прописывает своих персонажей пускай не подробно, зато ярко и живо, - и старика Тене с его инвалидной коляской и глубокой грустью о прошлом, и заботливую, спокойную Сандру, и огненную Луэллу, и взрослого не по годам мальчишку Джей-Джея, и малыша Кристо, и загадочного Иво. И даже те, кто остался за кадром - погибшие Янко - вызывают какие-то чувства, какой-то интерес. В итоге выяснилось, что история эта вовсе не о пропавшей Розе - она о цыганском клане Янко, об их секретах и тайнах, похороненных на Чёрной пустоши.
Очень хороший роман, который не только оправдал ожидания, но и дал мне больше, чем я думала получить.

@темы: книги

01:01 

"Юность Грома", Эрин Хантер

carpe diem
Приключения первых котов продолжаются.
До разделения на племена недалеко - Чистое Небо уже в конец поехал на границах, обороне и общем благе. Он снова выгоняет раненого кота, убивает беременных и одиноких кошек, помыкает собственным сыном (и врёт ему, кстати) и живёт по принципу "есть только одно мнение - моё". Настоящий тиран кошачьего мира. И если прежние злодеи (Звездоцап, например) по началу прикрывались какими-то благородными формулировками, то этот прямо говорит: я не потерплю у себя на территории чужаков и слабаков, все должны приносить пользу, один я имею право голоса и голос вообще, а вы, глупцы, слушайте меня и выполняйте.
Самое страшное, что Чистое Небо - не злодей. Он вроде как и правда думает, что такие выкрутасы - на благо. Только вот никто не стал от них счастлив - ни его семья, ни его племя, ни он сам. Чистое Небо, по-моему, запутался в своих идеях и желаниях, и не может придумать нормальный способ всем жить сыто и счастливо. Да и прав Гром - прошлая жизнь в голоде и холоде суровых гор до сих пор не оставляет его в покое, он всё боится повторения, хотя в этом краю терпимый климат и еды полно, хватит всем. Но к доводам рассудка Чистое Небо глух.
Серое Крыло, который, конечно, намного лучше своего братца и более достоин быть вожаком, тоже порой творит не пойми чего. То на Зубчатого Пика срывается, мол, как это он крутится возле МОИХ котят, негодяй такой, то говорит грубости Грому... Ну, хоть любовь Черепаший Хвостик осознал и наконец-то ответил ей взаимностью, я за них очень рада, они славные.
А Гром вырос. Он уже молодой кот, умный, храбрый... которому всё-таки лучше живётся в лесу, чем на пустоши. Не удивительно - будущее Грозовое племя (а он явно будет иметь отношение к его созданию, мне кажется) обитало именно в лесу. Гром сотворил не совсем понятную глупость - пошёл за отцом, хотя у него был Серое Крыло, с лихвой заменивший ему отца. Неужто дело лишь в кровном родстве, и эта кровь так важна? Ведь Гром не чувствовал себя одиноким в своём маленьком племени, приёмная семья очень любила его, а он - её. Ладно, допустим, Гром просто глупый ребёнок и хотел получить признание родного отца - что ж, по крайней мере, он быстро понял, что такая жизнь и такие правила не для него, наверное, это поможет ему потом в создании своего племени?
Любопытно, что здесь уже появились первые намёки на жизнь котов из первого цикла. Гроза, видимо, начинает собой Звёздное племя, а Галечник - целителей, ведь он хорошо разбирается в травах и видит пророческие сны. Но многое пока остаётся тайной, и я хочу скорее узнать, что там дальше!
Надо же, дожила до момента, когда читаю не выпущенный целиком цикл "Котов-воителей" и жду появления в магазинах новой части :)

@темы: книги, котовоины

00:34 

"Вилла «Аркадия»", Джоджо Мойес

carpe diem
История эта - не типичный любовный роман. О любви, конечно, будет много разных пар, страдания, слёзы, истерики, глупости, ошибки, да и без типичности, к сожалению, не обошлось. Но Мойес, как и Дэвид Николс, умеет что-то такое невероятное делать с простыми вещами. Может, заслуга её языка - плавного, красивого, или неспешной, нежной, текучей манеры вести рассказ? Пожалуй. Но этот роман, как и "До встречи с тобой", мне очень понравился - не без оговорок, правда, та первая книга была во многом лучше. Хотя бы потому, что Лу Кларк - девушка особенная, а тут из особенных девушек только второстепенные героини.
Нет, Лотти в первой части была тоже особенная. Тихая, робкая, неспособная постоять за себя - но, во всяком случае, не похожая на скучных, скованных условностями людей вокруг. Лотти сразу полюбила "Аркадию" и её жителей - сумасбродных, странных художников и поэтов, которые живут не как все и получают от такой жизни удовольствие. Лотти очаровала непонятная и чуждая, но яркая красота виллы, свободные нравы хозяев, эта жизнь - причудливая, дикая, вольная... Лотти тоже хотела бы такой стать. И, наверное, стала, хотя путь её превращения из тихой мышки в дерзкую старушенцию мы не увидим. Это, по-моему, большой косяк автора, потому что правда важно, что заставило её так измениться, если и замуж-то она вышла за обычного парня Джо. Потеря любимого? Воспитание ребёнка в одиночку? Тесное общение с Аделиной? Остаётся только гадать.
Гай - такой же чудак, как жители "Аркадии", и было неизбежно, что он по-настоящему полюбит Лотти. Загадка, опять же, зачем он решил жениться на Селии, если прекрасно понимал, что она просто "хорошая девушка", но никак не близкий ему по духу человек. Гай и Лотти - это очень тепло, нежно и волшебно... но было бы лучше без глупой женской любви с первого взгляда. Мне больше нравится думать, что Лотти просто сразу разглядела в Гае нечто родное, а уж потом, со временем, полюбила. Славная была история любви - не банальная, не стереотипная, а живая и настоящая, только вот Гай - дурак. Хорошо, из чувства долга он остался с беременной Селией, но потом-то, когда Селия потеряла ребёнка, что его держало рядом с ней? Почему он даже не попытался разыскать Лотти, поговорить обо всём? Да по-хорошему, вообще-то, поговорить они должны были ещё в самом начале, до глупой и ненужной никому разлуки.
Вторая героиня, Дейзи, не понравилась. Если у Лотти только немножко проскальзывало типично женское - "он меня не любит - пойду умру", - то Дейзи целиком состоит из дурацких женских черт. Во-первых, она вечно рыдает и устраивает истерики, и это даже её положением покинутой матери-одиночки не всегда объясняется. Во-вторых, она влюбилась в мужчину просто потому, что он красавчик-мужчина. Ну и в-третьих, ей не нужен живой человек рядом, кто-то, с кем она могла бы выстраивать отношения на равных - ей просто нужен защитник. Тот, кто её прижмёт к своей крепкой мужской груди и решит все проблемы. Ах да, ещё она не может жить без мужского внимания. Со всем этим не очень вяжется творческая жилка в Дейзи, её познания в дизайне и желание что-то создавать - скорее, это выглядит как неумелая попытка сделать из неё не совсем глупую и слабую.
Вышло плохо. Дейзи мне совсем не нравится, как и её отношения с Джонсом. Всё по шаблону - любовь из пустоты, суровый эгоист тает и начинает любить детей и свою Избранницу, они вместе и счастливы. Ладно, в первой части Моейс грешила такими идиотскими оборотами в описаниях любви, как "вся отдалась на волю чувства" и "он прильнул к ней, такой же сладостный, как запретный плод" - но Лотти и Гаю сопереживаешь, они живые и особенные, а Дейзи и Джонс... ну, типичная парочка из любовных романов - ни о чём.
Из второстепенных персонажей понравилась Камилла - хотя с её образом спокойной, даже мудрой женщины, опять же, не вяжется измена по причине... жажды секса. Камилла любила своего мужа, но решила переспать с другим мужиком, потому что муж пытался спасти бизнес и не мог какое-то время её удовлетворять. Ну что за бред? Язвительная и стальная Лотти понравилась тоже, правда, разочаровала тем, что говорила о любви к Джо. Вроде как она раньше не разглядела, какой он хороший, а надо было. Да, Джо хороший... но и только, а ведь ей совсем другой человек нужен, если не Гай, то похожий на Гая - яркий, сияющий, особенный! Видимо, Лотти об этом забыла. Все эти противоречия в образах героев немного сбивали с толку.
Хэл славный, их линия с Камиллой - тоже. Но очень уж всё простенько во второй части романа, по сравнению с той красотой и магией, что была в начале.
А среди этих довольно обычных женско-мужских пар яркой звёздочкой сверкает история Фрэнсис и Аделины. О ней редко пишут в рецензиях, да и в романе она не главная, но это была одна из самых искренних и нежных историй любви, что я встречала за свою книжную жизнь. Фрэнсис любила Аделину всей душой. Она не могла довольствоваться полумерами, получувствами, потому и ушла, а Аделина... она тоже любила Фрэнсис, именно так, как та и хотела, но боялась признаться в этом себе, боялась оставить в прошлом старую любовь и позволить себе полюбить снова. Если бы она чуть раньше поняла, что любит Фрэнсис, если бы чуть раньше решила поговорить с ней... Горько и больно.
В целом книга оправдала мои ожидания. Наверное, стоит почитать у Мойес что-нибудь ещё.

@темы: книги

00:06 

"Капитализм. Незнакомый идеал", Айн Рэнд

carpe diem
Самое лучшее в книгах Рэнд о политике и экономике - они точно так же уделяют много внимания морально-этическим вопросам, как и прочие, к политике и экономике отношения не имеющие. Потому что для Рэнд (редкий случай) политика и экономика прочно связаны с моралью, с философией, с Личностью, с Разумом. Да и не только связаны - прочно построены на них. Политика и экономика - воплощение моральных идеалов объективизма-индивидуализма в жизни общества и страны.
Так что по Рэнд капитализм - не тот жуткий монстр, который обычно многим представляется при этом слове. Её капитализм - моральная, основанная на правах человека система.
Да, книга посложнее, чем все остальные нехудожественные у Рэнд. Но мне, человеку, знакомому и с романами, и с философскими трудами этой замечательной женщины, она не открыла ничего нового. Речь-то всё о тех же ценностях: свобода, права личности, уважение к правам других, разум, личный выбор, ограничение государственной власти, просто здесь они, эти ценности, приложены к экономике-политике и подкреплены наглядными примерами. Кто там обвинял Рэнд в голословности - пожалуйста, целый ворох фактов, газетных статей, политических выступлений и прочего из реальной жизни реальных стран. Всё, о чём Рэнд говорит в этой книге, было, и не так уж давно было... да и сейчас происходит почти то же самое.
Резкое, аргументированное "нет" таким идеям коллективистов-социалистов, как: антиконкурентные законы, насильный призыв в армию, налоги, регулирование экономики, альтруистическая помощь другим государствам. До знакомства с Рэнд я размышляла об этих вещах - и приходила к тем же выводам, но теперь я могу их обосновать и доказать как следует. Вот чего у Рэнд хватает, так это доказательств. Любой разумный человек не может не признать убедительность её доводов - и, в конечном итоге, её правоту.
Ну а самым важным мне показалась статья, посвящённая подмене понятий. Ведь и правда, на каждом шагу такое - истинный смысл понятия размывается, затуманивается, и вот именно поэтому слова "капитализм" и "эгоизм" для многих людей синонимы зла, жестокости, беспощадности, безудержной корысти, зацикленности на деньгах, желания использовать людей ради личной цели. И, наверное, бесполезно эти слова "чистить" от всех плохих ассоциаций, которые с ними уже крепко связаны. Так что капитализм Рэнд - это совсем не тот капитализм, который обычно имеется в виду. Это всего лишь свободное общество, где каждый может производить и покупать то, что хочет, где каждый вправе распорядиться своей жизнью так, как хочет, а государство не лезет в экономику, мораль и частную жизнь - только следит за исполнением законов.
Вопрос, правда, в том, можно ли такое общество построить сейчас в России. Пожалуй, нет.

цитаты

@темы: айн рэнд, индивидуализм, книги

20:09 

lock Доступ к записи ограничен

carpe diem
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
15:49 

carpe diem
Читающие! Посоветуйте, пожалуйста, какие-нибудь хорошие современные книги жанра "повседневность". Хорошие - в смысле без "типичных женщин" и "типичных мужчин", без обывателей, с какими-то необычными, не стереотипными героями вроде Лу Кларк - людьми, которые живут как хотят, но не так, как многие, яркой, особенной жизнью, или хотя бы о жизни такой мечтают. Здорово, если это люди ещё и творческие. А любовная линия чтоб была адекватная - без первого взгляда и чувств из пустоты, без истерик, хронического неумения говорить друг с другом и прочих атрибутов "реалистичных отношений".
Такие книги вообще есть на свете? :-D
Например: Дэвид Николс, Джоджо Моейс, Эльчин Сафарли. Читала не всё, и не всё из того, что прочла, понравилось, но...

@темы: книги

главная